不是說豬哥亮不好，他也代表了台灣某些層面的草根文化。
當好萊塢強勢在全球「文化殖民」，我們也不是從來沒有反擊的機會，但是相關單位缺乏這樣的意識，而錯過了最好的機會，現在要追就更難了。記得大約30年前，韓國也經歷好萊塢大軍入侵、土產影視瀕臨崩解的狀況，但因為政府的重視與國家力量投入的大力扶植，現在和我們的水平我已經不敢比下去了。（之前聽說全球只有法國和韓國的文化撥款達到國家預算的1%，足見韓國政府「文化立國」的企圖）
台灣的環境有其複雜的歷史背景，國際政治也無法說變就變；在這樣（官方經常不被承認）的政治現實下，爭取在國際上的曝光與外人對我的文化認同，就非常重要，若執政者有遠見，早應列為國家發展主力，因為高品質、高創意娛樂題材（而不是藝術題材）的輸出，往往是最能大量打中不同國家民眾、並潛移默化讓其對我們產生認同的方式。認同了文化，再下來的效益就不用多說了，從早期的港劇、日劇、韓劇、美劇、好萊塢電影都是大家熟悉不過的例子。
台灣社會的自由度和對多元題材的包容度，加上許多得天獨厚的天然景觀、絕對有發展優質影視的條件（複雜的歷史和政治環境更是創作背景上的優勢，有更多題材可供發揮）；人才就更不用說了，就算沒聽過林詣彬（玩命關頭3~6集的導演），拿下兩屆奧斯卡最佳導演的李安總不會沒聽過吧？如果和韓國一樣以國家力量大力扶植，會不會我們的影視輸出早已成為一股勢不可擋、席捲全球的文化兵器呢？
只能說可惜了...
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跟不上時代的台灣娛樂產業：當冰與火之歌席捲全球的時候，我們還在看豬哥亮的老梗
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